问题:此乃苏和仲的大器晚成首豪放的著述《江城子》。求下联。

     
暑假跟着冰儿背课本中的古诗词,被苏仙那首《江城子.密州狩猎》给撩得精采秀发,热情洋溢,非常是朗诵“左牵黄,右擎苍”“亲射虎,看孙郎”“鬓微霜,又何妨”“西南望,射天狼”那样节奏铿锵的短句时,以为本身全身充满了力量,在那一望无际广袤的圈子牵黄擎苍,冲刺陷阵,驰骋翱翔。

授课先生黄金时代大器晚成意气风发黄金年代边义老师

回答:

       
“老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太傅,亲射虎,看孙郎。酒酣胸胆尚开始营业,鬓微霜,又何妨,持节云中,何日遣冯唐。会挽雕弓如端阳,西南望,射天狼。”

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上联出的料定是国学家,牵黄擎苍是指牵着家狗,捧着苍鹰。出门打猎的标准,也略微洋洋得意的情趣,出自苏东坡的一句词:(老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈卡塔尔的意趣,很难对下联,跟本达不到意境,试对:
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        “老夫聊发少年狂”
是那首词中最熟识的一句,经常用于烈士暮年、人老人心不老的怀恋。而别的的句子,这种声势浩大、Haoqing万丈,这种英雄无发挥专长,只可以在狩猎中想象战地陷阵杀敌的万般无奈和惨重,这种身在偏隅、心忧天下的家国情怀,深深地震惊了本人。而本人,竟然到后天,才读到那首词,才体会到这种激情。

边义先生

牵黄擎苍少年狂,看孙郎

       
上半阙,写了太史出猎的场馆,倾城相随,牵黄擎苍,千骑卷平冈,而诗人则伪造吴太祖同样亲射虎,来回报满城人的信赖与尾随。下半阙,酒酣胸胆,想起本身两鬓微霜却不得志,期盼着朝廷什么日期能象聘用冯唐相像启用自个儿,而此时,固然两鬓微霜,自个儿回报的则是挽弓五月,驰骋西南,当者披靡。

大家晚间好,今早继续由本身为大家展开词律详细明白之《江城子》。《江城子》又名《双调江城子》、《江城引》、《江神子》、《江神子令》、《村意远》、《水晶帘》。

追昔思今老人康。观昭君

       
印象中的苏和仲,是《水调歌头》中的“月亮哪一天有,把酒问青天”“但愿人持久,千里共婵娟”的清晰婉约,是《念奴娇.赤壁怀古》中的“大江东去,浪淘尽千古风流才子”“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”“间神色自若间,樯橹销声匿迹”豪迈奔放,抑或是《江城子》“十年生死两浩瀚,不思谋,自难望”“相顾无言,只有泪千行”的悲戚感伤,而那首《江城子.密州狩猎》更加多的是弃笔从戎的辛忠敏“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营”“马作的卢飞速,弓如霹雳弦惊,战地秋点兵”“了却君13日下事,赢得生前身后名,可怜白发生”的只好在梦之中的战地点兵、驰骋战地无言与悲惨的意味。

[本调序语]

回答:

       
相对于辛弃疾无法亲上阵痛快杀敌的娇美不得志,苏和仲显著更擅长自己调解,他寄情于山水,写下了小石潭记;纵情于美酒珍羞美味,开创了粉蒸肉;修习佛法,与佛印和尚欢娱地走动……宁可食无肉,不可居无竹”,那全数,让她看起来如此地质大学方,如此地豪迈奔放。

《钦赐词谱》卷二:“《江城子》,唐诗单调,以韦庄词为主,余俱照韦词添字。至宋人始做双调。晁补之改名《江神子》。韩淲词有‘腊后春前村意远’名《村意远》”。另欧阳炯词中有“如西施镜,照江城”,词名源于此。金代刘庆渊词名《江神子令》。北周马洪词名《江神引》东汉铿锵词名《双调江城子》。

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不过在他的心坎,他是或不是愿意那样的生存?而那首《江城子》正发挥了他心中的渴望,他也盼瞧着持节云中,能够拿走朝廷信任,能够“会挽雕弓如四月”,可以“东北望,射天狼”,可认为国家产生大器晚成番事业,而那相当于具有有完美抱负、有好汉才情、有家国情怀的好汉子的生机勃勃权力和义务和义务!但却不是任何三个王朝、任何一个时代能够兑现的。而前天,展雄才,看今朝!

《词律》又名《水晶帘》,而《南歌子》亦有小名《水晶帘》,与此相混,同名非同调。

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宋人多依调重填一片,成为双调。70字,并有平韵和仄韵两体。句式也互有出入。以四十一字体为司空眼惯格。《钦谱》以干燥韦庄词及苏东坡双调词“具茨山普降初晴”立谱。苏和仲所作《密州狩猎》最为理想。其《江城子乙酉孟春一日夜记梦》为悼亡妻之作,读之感动。

回答:

[选解提要]

前边所讲各调,许多为七绝体入词,单调者居多。《江城子》生龙活虎调,长短句特色进一层出色。句型充裕,结构沉降,错落有致。由单调重叠为双调后,表现力誉为进步。黄山谷改作仄韵格,更辟意气风发途。而《钦谱》却斥其俚而不予录取,单纯探究平仄韵格变化角度,或有启发。

[谱例]

髻鬟狼藉黛眉长,(七律,独句)

出兰房,

别潘岳,(与上句对偶)

角声呜咽、(或作中仄平平)

星星转微芒。(与上句合为四五豆)

露冷月残人未起,(可用古风尾)

留不住,

泪千行。

——韦庄《江城子》(单调小令,35字,七句五平韵)

[谱式]

中平中仄仄平平,

仄平平,

仄中平,

中平中仄、

中仄仄平平。

中仄中平平仄仄,

平中仄,

仄平平。

上网对诗您自个儿忙.莫逞强。

[句式演说]

起式就是个七言独句,第四句为四、五豆。其日前四言部分可由中平中仄改用中仄平平。在词调中作一句计。第五句七言后三字可改用古风式句尾仄平仄,末句仄平平为习用定式,其平仄不变。

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[标谱表达]

尽依《内定词谱》所标。其以韦庄单调词立谱。与苏东坡“井冈山降雨初晴”词加按曰:“此词两段,俱照韦庄体填。其第四句,平仄乃照张泌‘飞絮落花’句体填,细查唐诗。其可平可仄不甚异同。惟山抹微云君词,前结‘虽同处,分裂枝’。后结‘重相见,是曾几何时’。又方岳词,前段第四句云‘几雨几晴,做得这么些春’。后段第四句云‘吹得酒痕,如洗风姿罗曼蒂克番新’。平仄略为小异。余只七言句第一字、第三字九言句第一字、第五字大概不拘也”。

[附例]

此调《内定词谱》列有五反映各大选代表性质附录于下。

(1)、欧阳炯《江城子》(单调小令)

晚日郑城岸草平,落霞明,水残暴。六代欣欣向荣、暗逐逝波声。空有姑苏台后一个月,(如)西施镜,照江城。

(单调四十七字,七句五平韵。《词谱》按:“此词第六句较各家多一字,指‘如’字,即开唐诗衬字之法。”)

(2)、牛峤《江城子》(单调小令,又紧密)

极浦烟消水鸟飞。离筵分手时,送金卮,渡口杨花、如雪任风吹。日暮空江波浪急,芳草岸,雨如丝。(单调37字,7句五平韵。第二句五字,较韦词多两字)

(3)、 尹鹗《江城子》(单调小令,又紧凑)

裙拖碧,步飘香。纤腰束素长,鬓云光,拂面珑璁、腻玉碎凝妆。宝柱秦筝弹向晚,弦促雁,更眷恋。

(单调三十七字,八句五平韵。此词起句作三字两句,即开陶文减字摊破之法)。

(4)、 苏和仲《江城子》(乙卯一月四十白天和黑夜记梦,双调)

十年生死两无穷境,不思忖,自难忘,千里孤坟、无处话凄凉,纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆,相见无言、只有泪千行。料得年年肠断处,明亮的月夜,短松冈。

(双调二十字,上下片各四十六字七句五平韵)。

(5)、  苏文忠《双调江城子密州狩猎》(双调)

老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘、千骑卷平冈。为报倾城随通判,亲射虎,看孙郎。

酒酣胸胆尚开业,鬓微霜,又何妨,持节云中、何日遣冯唐。会挽雕弓如端阳,西南望。射天狼。

(与上同体,亦双调八十字上下片各三十二字七句五平韵)。

上联:牵黄擎苍少年狂,看孙郎

[本调律析]

(1)、 
此调分单调、双调二种。单调八十七字八句五平韵,如韦庄词。双调五十字十一句十平韵。为干燥之重叠,故上下片结构完全相像如苏东坡词。

(2)、  单调词句式及用韵排序为:

7。3,3,4、5。7,3,3。双调即为单调两片之重叠。词有干燥、双调、三叠引致四叠等不等结构格式。单调词皆为小令短词,双调中既有小令,也可以有长词。三叠以上者皆为长词。长词,又称慢调、长调。按王力先生意见,大概以四十五字以内者为小令。八十七字以上者为慢调。如此界定原因,重要考察于诗文之间承接演变的原理。

早先时期,多以五绝和七绝体之齐言诗入词。一些双调令词与两首七绝十三分好像,即为八十一字。七绝体入词后,向长短句方向进步,往往用摊破、添字、添句等手法。字句扩充。在那之中以添多少个三字句者为多见。即为五十三字。由此,凡在二十一字以内者即称“令词”。越来越短小者即习称“小令”。又有以四十字划界,令词以上至七十字以内者为中调。六十九字以外,为长调。韦庄单调《江城子》四十六字,故称“小令”。苏东坡《双调江城子》四十字则属中调之词。

(3)、 
起式为七言独句,是此调优异特色之大器晚成。单调者如韦庄词“髻寰狼籍黛眉长”。附例风姿罗曼蒂克欧阳炯词中“晚日郑城岸草平”。附例二牛峤词“极浦烟消水鸟飞”。双调者如附例四苏仙词中“十年生死两荒漠…夜来幽梦忽返乡”。附例五苏东坡词中“老夫聊发少年狂…酒酣胸胆尚开业”。那一个七言句,从左右句语义关系及文章上看,皆独自成句。用独句领起或点明时间地方或建议重大事件,或公布猛烈激情。令人为之生龙活虎震,起到领起全篇功能。

词中独句,必然入韵。用于差异职位,起功能不一致,或用来起事者,或提示点题,或发表感叹。用于全篇居中地点者也很多见,多为重申或为转折,精心写好独句,全词为之增辉添色。韵味顿浓,大家读苏和仲《江城子密州狩猎》起始中一年级句“老夫聊发少年狂”太师神态毕现。读其悼亡妻之词,一句“十年生死两广阔”Infiniti伤感倾心尽发。

七言独句之后,接下是四个三字句世袭一个四、五豆句。如苏词中“左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘、千骑卷平冈”与前方的七言句形成极大落差和一再,多个三字句,习用对偶。发生罗列陈诉感。四五豆句则一波一折,进而把词意推向三个小高潮。这是此调特色之二。

以此四五豆之间,结合的并不足够严密。故也是有断作四言与五言两句者。但以前后句节奏韵律上看,以作四五豆之九字句读,更为相符。

(5)、
下面生龙活虎转,又用了一个较长些的七言句,拉动五个三字句作结,嘎然煞尾。多个三字句作结,果断利落,是此调特色之三。

(6)、
单调中有七个七言句双调中则有四个。全为常规律句,其首先、三字皆不拘平仄,与诗律中平常变格相符。可以预知诗律对词律影响之深。并且,此调大旨七言句的采纳还较活络。可由平起平收式改用仄起平收式,自由度越来越大,正由于其变格变式皆较活络,限制相当的小。填写起来,选词用语余地极大,故为词家所偏幸,写优良多大手笔佳构。

(7)、
统览全篇,句式多变有三言、四言、五言、四五句豆之九言各样句型。叶影参差,起伏跌宕,腾挪有致。给人摇动多姿,激荡回肠之感,虚构这个时候配曲演唱中,当为时缓时急,表现力极强,既可发挥生硬激烈的豪爽气派,又可发挥依恋悱恻的复杂心理。苏文忠《出猎》与《夜梦》同属生龙活虎调。前边三个写其出猎拥从,犬马驰骋,风流倜傥派激扬Haoqing。前者悼念亡妻,生死梦回,极其忧思难过。复杂多变之笔,方式与内容细致结合,可谓深谙韵味素华。

(8)、 
此调自个儿,本就句式多变,词家在撰写中,还某个随机变化。举个例子第四句的四五豆句,其四言部分就有仄起平收及平起平收三种,韦庄单调《江城子》中为,“角声呜咽、星斗转微芒”(仄平平仄、平仄仄平平)。欧阳炯《江城子》为“六代繁华、暗逐逝波声”(仄仄平平、仄仄仄平平)。其余,末尾七个三字句也会有扩展一字,变为一个四言句连二个三字句者,如欧阳炯《江城子》中“如西施镜,照江城”。或以为“如”字为衍生字,即抄传之误。

实质上,按曲唱词年代,即如大家后天鼓词爵士乐,随机增加衬字本属常事。以上那几个异变之处,是填词本就颇负部分世故的又意气风发佐证。

(9)、《 
钦赐词谱》于欧阳炯“晚日金陵岸草平”词下加按语“即开宋词衬之法。着”于牛峤词下加按语“即开唐诗添字之法”,添字之法,宋词早先时期多见。衬字之法,起于宋,盛于元。二者有时很难界定。附加虚者多为衬字,而实词中每每与本文浑然豆蔻梢头体,与添字法无差异,爆发另体与此有关。

由于时日关系今日的课到此结束,下节讲。仄韵格《江城子》和《长相思》,因为她俩能篇幅非常的短能合在一同讲。

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下联:捕虎射石老马傲,胜霍去病

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回答:

谢鲁蝎友邀。水平有限,勉强凑对,顾不如格律了:

上联:

下联:
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回答:

纵笔泼墨摹浅绿,乐夕阳。

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诚谢日照蝎子君相邀。对自身的话极度难。恶补了苏子瞻的
江城子――密州狩猎,依然不会答。勉强凑合了一句交作业见谅见谅!
牵黄擎苍少年狂,看孙郎? 过五关斩六将甩武皇帝,奔国王!

回答:

下联:没日没夜苦自励,瞧越王。

只好凑和了。望友见谅!

回答:

上联:跃马挺槊黑骑辣,擒虎豹;

下联:牵黄擎苍少年狂,看孙郎?

平仄解析(中华新韵)————–

仄仄仄仄平仄仄,平仄仄。平平平平仄平平,仄平平?

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